— французский философ, теоретик культуры и историк

В книге «Слова и вещи» Мишель Фуко использует структуралистский подход для анализа картины Диего Веласкеса «Менины» (1656), рассматривая её как пример классического изображения, которое раскрывает природу представления в эпоху классицизма. Фуко исследует, как картина организует пространство, взгляды и отношения между субъектом, объектом и зрителем, обнажая скрытые структуры, управляющие видимостью и невидимостью

картина тут

1. Основные элементы

Элемент 1: Взгляд и взаимность

1. Динамика взглядов:
Художник (Веласкес) смотрит на модель (короля и королеву), которые одновременно являются зрителями. Зритель, глядя на картину, занимает место модели, создавая взаимность взглядов

2. Неустойчивость позиций:
Взгляд художника направлен на зрителя, но зритель не может видеть полотно, над которым работает художник, что создаёт напряжение между видимым и невидимым

Взгляд в «Менинах» — это структура, организующая пространство, где субъект и

объект постоянно меняются ролями

ex: Инфанта смотрит прямо на зрителя, но её взгляд совмещается с зеркалом, которое отражает невидимых короля и королеву, подчёркивая их отсутствие в видимом пространстве

Элемент 2: Зеркало как метаприём

1. Функция зеркала:
Зеркало в центре картины показывает короля и королеву, но не отражает того, что находится в комнате (ни художника, ни персонажей). Оно нарушает традиционную функцию зеркала как удвоения

2. Невидимость и видимость:
Зеркало делает видимым то, что по природе картины невидимо — модель, находящуюся вне полотна, но игнорирует видимое пространство внутри картины

ex: Зеркало в «Менинах» можно сравнить с «пустой клеткой» в структурализме,
организующей пространство, но остающейся неподвижной и безразличной к взглядам.

Элемент 3: Пространство и свет

1. Свет как организатор:
Свет, льющийся из окна справа, освещает как полотно, так и пространство перед ним, соединяя художника, персонажей и зрителя в единой структуре

2. Противопоставление окна и полотна:
Окно открывает пространство света, а обратная сторона полотна скрывает изображение, создавая контраст между открытостью и закрытостью

ex: Свет выделяет инфанту и художника, но оставляет зеркало в тени, подчёркивая его второстепенность для персонажей, но центральность для зрителя.
Свет и пространство в «Менинах» — это топология позиций, где смысл рождается из отношений, а не из самих объектов.

Элемент 4: Пустота короля

1. Отсутствие как центр:
Король и королева, будучи моделями, отсутствуют в видимом пространстве картины, но организуют её композицию через взгляды и отражение

2. Символическая позиция:
Место короля — это «пустая клетка», которая определяет структуру картины, но никогда не заполняется полностью

ex: Король и королева видны только в зеркале, но их присутствие ощущается через почтительные взгляды персонажей, что делает их одновременно центральными и неуловимыми.
Пустота короля — это условие функционирования картины как структуры, где субъект растворяется в отношениях.

Элемент 5: Композиционные фигуры

1. Крест и дуга:
Взгляды и положения персонажей образуют две композиционные фигуры: крест (X) с инфантой в центре и дугу, охватывающую зеркало

2. Динамика центра:
Инфанта и зеркало выступают как два центра, организующие пространство картины, но их связь с королём вне картины создаёт неустойчивость

ex: Крест формируется линиями взглядов художника, придворного, инфанты и
карлика, а дуга соединяет художника, зеркало и пришельца в дверях.
Композиция «Менин» — это структура дифференциальных отношений, где смысл
возникает из позиций, а не из персонажей

2. Философское значение

• Антигуманизм: Фуко показывает, что субъект (король, художник, зритель) не является центром картины, а растворяется в структуре отношений

• Эпистемология классицизма: «Менины» иллюстрируют классическую эпистему, где представление подчинено строгим правилам видимости и невидимости

• Трансцендентальная пустота: Место короля — это трансцендентальная позиция, определяющая порядок изображения, но остающаяся пустой